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秋惠文庫收藏繪畫展

地點:二二八國家紀念館
時間:2017年8月20日-10月29日
內容:

他們的年代-重返1930 秋惠文庫收藏繪畫展

 

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        重返並探索1930年代—即二二八發生前乃至二戰前夕的「前二二八」時期的台灣社會生活與文化樣貌,是進一步瞭解何以戰後國民黨來台接管以迄日後敗退遷台,其間巨大的文明與文化落差遂導致爆發二二八慘案的極佳途徑,這也是二二八國家紀念館自2017年起致力研究呈現的另一嶄新方向,正是在這樣的思維基礎上,本館陸續推出「他們的年代–重返1930」系列,包括「風中的名字-陳武鎮作品特展」(2017.1/7-2/5)、 「傾聽台灣」音樂會(2017.4/23)、「史蹟穿越特展」(2017.4/23~)等,可說都是這一概念下的規畫呈現。       

 

回味彼時代的生活日常與文化記憶

       這一次,本館特別與秋惠文庫合作,推出他們的年代―重返1930:秋惠文庫收藏繪畫展】,以秋惠文庫所收藏的日本、台灣畫家作品為主,希望透過這些以1930年代為主的畫作,吸引觀眾們回到畫家當時生活與創作的年代,回味他們所經歷的生活日常與文化記憶,更特別邀請了現為台灣藝術史研究學會理事、曾任國立台灣藝術大學美術系兼任副教授的資深評論家賴明珠為本展撰寫評論,賴教授依畫作主題與年代,分別從寫生紀遊、原住民、台灣漢人風俗、南國風物、山岳畫及風俗版畫六大類型,來解析畫作內容與其時代特質,嘗試重現橫跨19世紀晚期至20世紀中期,在台灣這塊土地上活動的畫家們,透過畫作所呈現的生活底蘊。

  如賴教授在其評論中所指出的-+:秋惠文庫的畫作收藏多元而博雜,只要創作的主題與台灣有關,或藝術家到過台灣,收藏家林于昉醫師都不吝於買回他們散落在海內外的真蹟、寫生冊或畫集。而正由於其收藏動機是從替台灣「補史」的觀點出發,使得他琳瑯滿目的藏品能夠開展出「脫逸的」台灣美術史之篇章,反而使觀者得以從這些被所謂「主流」或「正史」所忽略的畫作、史料中,看見台灣美術、文化發展過程中,不同型態的創作者所關注的課題,觀看、探索這些得來不易的作品,反而補充了過往看不見的內容而有更周全的觀照角度。

 

一窺台灣的「前文藝復興」時期

      對於早前還處於農業經濟與殖民處境的台灣,1930年代可說是個轉變的開始。由農業轉向工業的政策改變,帶來更多的現代化建設,也打開了台灣與世界接軌的大門。新思潮不斷衝擊著舊傳統,台灣在經歷日本殖民與現代化兩股力量的擠壓之下,漸漸朝民主與法治思維蛻變,一股屬於台灣的「主體思維」亦從中油然而生,從政治改革、殖民地位的改善,到文學、藝術等人文層面,都可顯見與日俱增的「台灣特有性」,台灣社會逐日蛻變為再也不是某大國的從屬,她正與世界同步,走在自我茁長的路途中!

在這次收藏展中,除了在台灣社會聲望極高的畫家,如:陳澄波、郭雪湖、林之助、木下靜涯、立石鐵臣、小澤秋成等人外,還包括石川寅治、小川千甕、矢崎千代二、岩田秀耕、代谷耕外等在台灣稱不上知名的畫家,以及被主流媒體所遺漏的畫家,如:橋本節哉、西村真琴、竹儔光信;甚至姓氏不完整的畫家,都在收藏之列,也使得這個展覽得以有更開闊的視野去觸探彼個時代,對於想要了解當時台灣的社會氛圍與文化發展的民眾而言,是不能錯過的良機。

 

以「開放畫家工作室」概念策畫及佈展

       值得特別一提的是本次不同於尋常的策展概念與佈展手法。由於從當下社會許多博物館習以為常的展示方式來看,二二八國家紀念館三樓藝文空間無疑是非典型展覽空間,似乎並不適於陳列這類現代、或古典或處於轉型階段的藝術創作。然而這幢起造於1931年,且是1930年代臺展主舞台的古蹟建築,其建物本身卻格外吻合本次展覽主題。那麼,究竟該如何在呈現畫作的同時,也藉空間環境特質牽引出彼時的文化生活氛圍呢?為此,策展小組也別出心裁,特別採取「開放畫家工作室」概念,在不變造原有空間的前提下,以活潑、立體、生活感與創作感兼容並具的手法佈展,全程純手工製作,期使觀者仿如穿越時光隧道而進入1930年代某畫家工作室般,更能體會彼時代近乎「前文藝復興」的文化生活面貌。

 

【展覽資訊】

展覽時間:2017年8月20日(日)-10月29日(日)
展覽地點:二二八國家紀念館3樓藝文空間

展覽構成:二二八國家紀念館展示企畫組

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